前段时间我们参与了《漫威争锋》的测试，也分享了一些体验和感受。
《漫威争锋》是由正版漫威IP授权、网易自研的超级英雄PVP团队射击游戏。游戏中玩家可以亲手操控如美队、绿巨人、钢铁侠等我们耳熟能详的漫威宇宙超级英雄，组成全明星队伍，充分运用英雄们的超能力，一边享受扮演他们的乐趣，一边战胜对手。
市面上的英雄射击对战游戏已经很多了，所以《漫威争锋》也要做出差异化。例如场景破坏机制，在这类游戏中就相对少见，这允许玩家改变局部地形，从而尝试不同的战术。毕竟是超级英雄，制造这种程度的破坏场面算是家常便饭。
擅长飞行的钢铁侠
比较依赖场景破坏制造开阔地形
还有一点是连携技能，寓意着漫威超英间的紧密羁绊。选择特定的英雄组合，即可令这些英雄获得额外的强力技能或Buff，创造新的技能搭配，鼓励玩家之间建立更紧密的合作关系。
火箭浣熊可以骑在树人格鲁特的背上
从“远程奶妈+肉盾”变成“自奶远程肉盾”
最重要的一点差异，则是漫威IP游戏理应传达的特色。《漫威争锋》里的英雄们，无论是挂机状态下的举手投足，还是战斗时释放超能力的英姿，必须一看就让粉丝清楚，他们是专属于漫威的英雄，而不是其他游戏角色的纯粹换皮。
照搬一套静态的漫威英雄形象很容易，但是让他们动起来，再结合射击游戏的游戏性，做出漫威作品的风格和亮点，就不简单了。
9月19日，我们参加了《漫威争锋》杭州前瞻会。会上官方宣布，《漫威争锋》将于12月6日全球公测，届时国服也将同步上线。从试玩版本来看，游戏框架业已完工，23位超级英雄也都整装待发，似乎设计师们早就解决了英雄设计方面的难题。
我们从和其他媒体一道进行的会后群访环节中，整理和节选了一部分问题。从主策划光光、主战斗策划志勇、主文案策划京华以及美术总监Dino等人的回答中，我们可以一观《漫威争锋》团队将超级英雄们做出“漫威”范、尽可能融入第三人称射击题材的思路和尝试。
以下为采访内容，包含一定编译和删减。
媒体：项目组为什么会选择漫威这个IP设计游戏？锚定的是哪些用户群体？对游戏的市场定位是什么？
光光：我们团队非常喜欢漫威这个IP，而且本身我们也是竞技类游戏的爱好者。当我们有机会拿到这样一个IP的时候，我们非常努力想把漫威IP以及“英雄射击”这两个内容/主题结合起来。虽然这个过程也是非常困难和曲折，但怎么样才能做得好玩，是我们一直在持续努力和尝试的方向。
这个游戏的定位，或者说游戏的受众，我们可以简单做一个快速的分析。既然是漫威IP，那必然是锚定了一大部分漫威的IP粉丝，而且我们做的是英雄射击这个赛道，所以我们也希望能够在射击这个品类里面获得我们的忠实粉丝。
但随着我们开发、内容生产及测试的推进，我们发现情况和我们原先的计划有一些变化。《漫威争锋》不再仅仅局限在所谓的漫威IP粉丝，以及英雄射击类这个品类的用户交集，整体有呈现出破圈的趋势。
我们现在可以看到，漫威粉丝里面有更多的不玩射击的用户，因为喜欢漫威IP，所以一直来玩这个游戏。包括我们在科隆展上看到很多小朋友，应该是12岁左右，家长带着来玩，他们不停地玩，排队玩完一局以后又继续排队。
科隆展上《漫威争锋》的试玩展位
图源新华社
同时，在射击这个品类我们也有不可或缺的趋势。因为我们是超英的战斗，我们让英雄的操控性和想象力更加丰富，操作的体验和爽感也更丰富。这个时候它不再只是传统的偏收敛的英雄能力和英雄射击的体验，而是更放飞想象力和放飞爽感的体验。
媒体：超能力的PVP射击游戏在行业里面有先例，比如《守望先锋》《无畏契约》，甚至Valve正在神秘测试的《死锁》。请问《漫威争锋》这个时候入局，相比上述的游戏有哪些值得称道的点？
光光：刚刚说到这类游戏是超能力，但在我们的定义里面，我们的能力会更“超”一点，我们会真正的超能力。
我们一直在尝试放大英雄瞬间的超能力，包括蜘蛛侠的无限飞荡，以及奇异博士传送门，实现从一个地方到另外一个地方的连接。
还有比如像无敌浩克的机制，按传统我们去设计一个浩克的英雄，那大跳可能是他技能的一部分，他需要5秒或者6秒冷却时间，然后才具有位移的能力，这是比较传统或者比较收敛的设计。而在我们的游戏里面，我们最后让他可以无限大跳，想跳就能跳，这是我们所谓“超”的部分。
“超”贯穿在我们所有游戏英雄的设计里面。我们最终上线的所有英雄，甚至未来新增的英雄，都会贯穿“超”这个最大的元素。我们对于超能力这件事情的投入也是无上限的。
媒体：漫威这个IP里有很多角色具备和第三人称射击游戏不太贴合的特点。如何将射击游戏的特点和漫威英雄的特色融合在一起？可否举一个比较有趣的角色设计的历程？
志勇：最经典的例子是漫威里面很多的近战角色，比如浩克，比如毒液，直观来感受他么就是近战角色。纯近战角色怎么在一个射击体系下进行设计呢？如果到最后都是近战，那可能就是大乱斗。
基于这个，我们进行了一些努力和挖掘。比如浩克，我们在设计的时候就在想，这个大跳除了不断接近敌人、锤敌人之外，还有什么东西能够让他在这个射击体系下有作用呢？我们就想到大跳，在飞跃的过程中，可以把天空中的钢铁侠、暴风女这种飞行的角色扑到地面来，这就赋予了一个近战角色克制空中角色的点。
另外一个是毒液，如果只是纯粹的近战，他也没有什么特别的意思。因此我们对他的共生体能力进行了挖掘，我们呈现出来的毒液，他的主要攻击方式是基于他的身体延展出来，去对一个中近范围的敌人进行攻击，这样就让毒液利用飞荡和下砸去接近敌人之后，还有中程10-15米的攻击能力，让他在纯近战英雄之外多了一种体验。
这是比较经典的两个例子，是我们在设计《漫威争锋》英雄的时候进行的一些尝试，我们确实在努力地让他们更贴合我们基本的体验。
媒体：在超级英雄的外形和技能还原方面，《漫威争锋》似乎更多是以漫画原著作为参考是吗？
志勇：我先回答一下技能玩法设计部分，确实是的，我们是一个漫威全IP的授权，对我们来讲漫画是最多参考资料的立足点，所以漫画一定是我们非常重要的部分。
在我们团队当中，我们文案组里面有非常精通整个漫威宇宙所有漫画的同学，我们自己也会浏览这些漫画。基于这些漫画，我们再提取这些角色的设计要素，去进行它的玩法设计。
如果有玩过或者关注过，或者将来去体验的时候，可以感受到，我们设计英雄的时候，不是简单地说把他已知的著名能力进行拼凑，都是去提取了核心设计要点，再去进行设计的。
Dino：补充一下志勇说的形象问题，我们还是基于最初始的英雄形象，也就是源自漫画的形象。但是我们也结合了自己世界观的叙事内容，《漫威争锋》有自己独特的世界观和背景故事，所以存在于这个世界观的每位英雄，可以说都是全新存在的。
另外，技能设计是这样的，我们希望第一眼就能看到我们所呈现出来的技能，是跟这个角色相匹配的。
比如说我们印象中的惩罚者，都是一些军火和爆破的技能；风暴女是风雨雷电自然系的魔法；浩克的所有能力都是带伽马能量的。所以我们在每个英雄的技能设计上面，在形状、颜色以及元素上面，都做了一些专属的匹配设计。
媒体：漫威英雄之间的特性，会导致他们的机动力之间产生很大的区别，包括近战和远程英雄，身体和机动力都有很大差别。制作组要如何在游戏中避免远程角色无限“遛狗”近战角色，或者近战角色无脑去碾远程角色这样的情况出现呢？
志勇：这是一个比较经典的问题。远程角色最大的特点，肯定要讲究枪法，核心在于命中率。对于近战角色，有一个很基础的核心锚点，就是讲究切入时机，时机是它的关键词。
我们从两方面去考虑，一方面是关于远程“遛狗”，我们在关卡设计上有一些考虑，比如我们认为某个地方预期偏向于长枪，或者是结合盾牌的推进阵容更合适，那我们在设计时，可能两边的小掩体会少一些，这种场合下长枪有一定优势。
但是当我们觉得这个地方过强了，我们希望近战角色有一些接近长枪角色的途径，我们就会设计一些支路、掩体，帮助近战角色在接近远程角色的过程中，规避掉一些枪械，不被收过路费。
长江，造就了从巴山蜀水到江南水乡的千年文脉，是中华民族的代表性符号和中华文明的标志性象征。湖北地处“长江之腰”，是长江流经里程最长的省份。
餐饮业步入全新发展阶段，2024年的北京餐饮界尤为显著地迎来了迭代加速的新纪元。今年以来，“开店与闭店”成为业内外的热议焦点，虽整体市场显现出恢复性增长的态势，但增长并不均衡，而是伴随着前所未有的市场竞争浪潮。一部分餐饮企业敏锐捕捉机遇，实现了快速扩张；反观也有部分企业因经营策略不当而陷入闭店困境，这一反差深刻体现了行业在复苏道路上的复杂性与竞争的白热化。
关于时机这一点，我们就会考虑一些所谓的空窗期，这个空窗期有可能是角色自身的，比如浩克，他有盾的时候是很强，但盾有持续时间，这个时间结束之后，他这么一个大体型，很容易被击中和强控，这就是他的弱点，那我们就要去控制这种角色之间的空窗期和强势期。
我们会设计一些能够反制这些近战角色的技能，最经典的是强控，比如曼狄丝的睡眠、冰月花雪的雪球，冻在原地或者是击退等等。当一个近战角色跳进来后，你的强势期过了，我可以用我的反制手段把你留下来，这其实就是角色之间的交互。至于我角色怎么去帮助度过一个近战的强势期，可能就要T跟辅助去进行联动，对你进行保护。
游戏角色之间和关卡之间的交互股票配资可信吗，这也恰恰是我们游戏好玩的点。
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